En su octava colaboración con Atom Egoyan, el compositor prosigue las constantes melódicas que ya se apuntaron en los filmes previos y que se sustentan en la creación de heterogéneos temas relajantes con los que contribuye a la creación de un entorno aparentemente paradisíaco que, por contraste, sirve para potenciar el trasfondo dramático de la película. Aquí, los recursos son insólitos: evoca desde la música de Chaplin hasta las acarameladas versiones de clásicos que Mantovani popularizó en los sesenta, conjugando fragmentos de música atonal y añade la voz de la soprano Kate Crossan. El resultado global es caótico, confuso y desordenado, lo que sin duda era lo que se buscaba.